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舞美設計的現代化意義

2019-04-09

  現代化的21世紀,要求一切藝術創作必須具有鮮明的現代化特點,否則就會被時代所淘汰。舞台藝術創作如此,為舞台藝術服務的舞美設計亦如此。


  一、藝術思維的現代化


  思維是一種理性認識過程,是人腦對客觀事物能動的、間接的、概括的反映。思維相對於存在而言,它包括思想、意識、精神等內涵。


  研究思維的規律、方法、應用的綜合性科學,稱作思維科學。其研究內容包括:思維的自然屬性和社會屬性;思維的生理機製;思維的曆史發展;社會思維、靈感思想、形象思維、抽象思維的具體規律;思維規律在文藝創作、科學研究、技術發明、人工智能、知識工程中的應用等。


  藝術思維是藝術創作的指導,舞美設計的現代化,首先取決於藝術思維的現代化。而藝術思維的現代化,又集中體現在其思維的廣度、深度、高度的三個維度上麵。


  其一是思維的廣度。21世紀是一個多元化的時代,因此舞美設計的藝術思維,也必須充分具有多元化的時代特點。一方麵,是各種思維形式的多元化,即把社會思維、靈感思維、形象思維、抽象思維集於一身,一改過去隻強調靈感思維與形象思維,而排斥社會思維與抽象思維的舊的思維模式,而使社會思維與靈感思維、形象思維與抽象思維水乳交融,密切結合,形成一個大思維的複合體。另一方麵,是各種藝術流派的兼收並蓄,融寫實主義、寫意主義、現代主義為一爐,以彰顯藝術思維的博大精深。


  其二是思維的深度。哈爾濱品牌推廣思維的廣度是“數量”的話,那麽其思維的深度便是它的質量之一。也就是說,廣度體現的是量變,深度體現的是質變,舞美設計的藝術思維,必須由量變到質變,由廣度到深度。我國現代文學巨匠魯迅先生指出,文藝創作“開掘要深”,這種深度開掘,當然要以藝術思維的深度為依托和支撐。法國古典主義畫派著名畫家安格爾也指出:“藝術的生命就是深刻的思維和崇高的激情。”(《安格爾論藝術》第23頁,沈陽:遼寧人民美術出版社1981年版)


舞美設計現代化


  其三是思維的高度。思維的高度也是思維的質量之一,它與思維的深度相輔相成,相互促進。而21世紀思維的高度,又集中體現了思維的文化高度上近年來全球範圍內興起的一股“文化熱”,便是新思維的一個重要標誌。因為文化是人類物質財富與精神財富的總和,正如18世紀英國著名人類學家泰勒所言:“所謂文化或文明乃是包括知識、信仰、藝術、道德、法律、習俗以及包括作為社會成員的個人而獲得的其他任何能力、習慣在內的一種綜合體。”(《原始文化》,轉引自《文化學辭典》第109頁,中央民族學院出版社1988年版)文化作為一個大係統,作為一種總的文化思想、文化氛圍、文化條件,直接製約著藝術家的“文化心理結構”的形成,從而間接地對藝術創作產和巨大的影響。也就是說,文化思維的高低程度,決定著藝術家創作的藝術作品的高低優劣。在這方麵,成功的範例不勝枚舉。例如根據老舍先生同名小說改編的京劇《駱駝祥子》中的布景設計中,舊北京城歪邪的城門和城牆,就隱喻著舊中國的行將倒塌的深邃內涵,其文化意蘊之高,令人歎服。


  二、藝術形式的現代化


  任何事物都是內容和形式的統一,沒有無形式的內容,也沒有無內容的形式,內容決定形式,形式依賴於內容,但又所作用於內容。舞美設計現代的藝術思維現代化,必須以藝術形式的現代化作為有效載體,方能得以具體呈現。


  日本h免费观看网站欣喜地注意到,現代舞美設計藝術形式的現代化,已出現大量的代表作。例如美國音樂劇《獅子王》(根據同名動畫電影改編)的舞美設計,就把舞台、劇場、劇場外麵的周邊地帶,都設計成一個龐大的“動物世界”,令人耳目一新,真正做到了“舞台小天地,天地大舞台”。


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